? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?柯文思：用鏡頭向世界展現(xiàn)一個真實的中國

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 2021-04-09? ?青野豐隆

2021-04-08 來源：新民晚報

為迎接黨的百年華誕，上海市人民政府新聞辦公室與新民晚報社共同策劃，歷時半年精心制作了《百年大黨——老外講故事》百集融媒體系列產(chǎn)品。

100位在滬的外國人，講述他們在中國、在上海生活工作的所聞所見所感，第1期邀請的是來自英國的導演柯文思。

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柯文思

柯文思（Malcolm Clarke）生于英國，現(xiàn)居加拿大。他從事紀錄片和劇情片創(chuàng)作40余年，拍攝足跡遍布全世界80多個國家，作品多次獲得國際電影節(jié)大獎，獲得4次奧斯卡提名，拿到過2座奧斯卡小金人、16座艾美獎獎杯。

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上世紀八十年代，為了籌備一部紀錄片，柯文思第一次來到中國，并在中國居住了九個月。因為接觸到了真正的中國，自那時起，他就愛上了中國。

柯文思清晰地記得40年前的點滴，他回憶道：“當時的外灘是一個非常特別的地方，它的一部分仍然是一個工作的碼頭，船只停泊在如今的和平飯店門口?！?/span>

此后，柯文思游歷世界，在倫敦、紐約、洛杉磯等知名城市居住過，用鏡頭書寫著他的電影人生，共獲得4次奧斯卡提名、拿到過2座奧斯卡小金人、16座艾美獎獎杯。

看著西方媒體的報道，柯文思總覺得那不是他看到過的中國。慢慢地，他動了記錄真實中國的念頭。

從2013年開始，柯文思將工作的重心放在了中國，并在中國拍攝電影?？挛乃继寡?，對他來說，“中國的崛起”或者“中國的復興”是21世紀最大且持續(xù)的新聞故事，“對于一個紀錄片導演來說，這是一個絕佳的地方?！?/span>

“人們常說，如果一個人渴望看到未來，那么他應該去中國旅行。在很多方面，未來就是現(xiàn)在。沒有任何一個國家能在如此短的時間內(nèi)取得中國所取得的這些成就?！笨挛乃蓟貞浀?，自2013年起，他走遍了中國大多數(shù)省市，每到一處他都能看到巨大的挑戰(zhàn)和發(fā)展的潛力。“所有人都在努力工作，他們都渴望建立一個更美好的未來?！?/span>

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歷時五年打磨，2018年，柯文思導演的《善良的天使》在北京舉辦了中國的首映禮，這是一部以中美關(guān)系為題材的大型紀錄電影?？挛乃颊J為“需要一個從世界來觀察中美關(guān)系背后，普通人命運的視角”。

“然而該片在北美地區(qū)上映后，因為不符合美國一些人對中國的偏見，我們遭到了很多批評?！北M管如此，柯文思并不打算改變自己的目標——記錄真實的中國。

2019年，他又開始籌拍一部關(guān)于中國脫貧攻堅故事和小康生活的紀錄片。眾所周知，2020年是中國全面建成小康社會和“十三五”規(guī)劃收官之年, 也是脫貧攻堅決戰(zhàn)決勝之年?！敖?億人擺脫了貧困，普及了識字率，中產(chǎn)人群迅速壯大，中國僅僅用了40年時間就實現(xiàn)了今天的成就，這確實令人震驚?！笨挛乃颊J為。

“作為一個英國人，我對西方超級大國的興衰比較了解。中國將塑造21世紀，這一點毫無疑問，我們只需要看看西方應對新冠疫情危機的方式就知道。西方一些國家的政府過于短視、傲慢，沒有從中國的經(jīng)驗中學習?！笨挛乃几袊@。

距第一次來滬已經(jīng)40年過去了，如今定居在上海的柯文思仍舊最愛外灘，在他看來外灘是一個完美的地方，它靜靜訴說著中國在過去100年間的進步和發(fā)展。從浦東看向外灘和從外灘看向浦東，有著不同的美景，講述著不同的歷史故事。

柯文思希望，用他的鏡頭繼續(xù)向世界展現(xiàn)一個真實的中國。

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柯文思：你無法在事實中找到人性，只有在紀錄片中才能找到人性

奧斯卡金牌導演柯文思的《武漢?地獄一季》，可能是最值得期待的一部紀錄片了。因為柯文思是疫情爆發(fā)初期唯一獲準進入武漢拍攝的外國人，他2020年3月就帶著20人的團隊進入了武漢。

柯文思曾兩度榮獲奧斯卡最佳紀錄短片獎，還曾16次拿過艾美獎。2014年以來，他已經(jīng)拍攝了三部與中國有關(guān)的紀錄片：第一部聚焦中美競爭與合作，第二部聚焦香港沖突和動蕩，第三部聚焦疫情沖擊下的武漢。

對于這部紀錄片，柯文思說：“這是迄今為止我做過的最有挑戰(zhàn)性的一部片子，在一個全國、全社會都投入了‘戰(zhàn)斗’的地方拍電影。這是一部關(guān)于‘責任’的電影，講述的是那些挺身而出、置生死于度外的人的故事。”

在柯文思眼中，當今中國與西方世界存在溝通上的巨大鴻溝，這次疫情更是表現(xiàn)得淋漓盡致。按照他的理解，中華文明為人類的發(fā)展做出了巨大的貢獻，但習慣深藏不露，除非萬不得已。這就會讓西方媒體猜想，中國一定是在隱藏什么不可告人的秘密。他建議，中國需要變得更加自信、更能主動出擊，但不是以一種憤怒的姿態(tài)，而是堅定地陳述真相：“那不是事實，這才是事實，你們自行斟酌”。

在他看來，西方一些人對中國的真實情況認識不足，從而無法對中國的發(fā)展做出合理的評估，要想改變這一點，必須更好呈現(xiàn)真實的中國，更多講述中國故事，講述中國人、普通中國民眾的故事，而“普通人的故事是最能打動人心的”。

柯文思說，他看中國的電視作品，發(fā)現(xiàn)很多故事都浮于表面。他看到很多中國片子，都存在某種程度的說教意味。這種東西，很難打動人心。因此，當西方人看到這些政治宣傳片，會關(guān)燈，轉(zhuǎn)身離開。因為說教式宣傳，決不是講故事的正確方式?！拔艺J為，如果要給中國媒體提個小建議的話，那就是要多講人物故事，少講技術(shù)發(fā)展成就”。

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挖掘人性中的美，是貫穿在柯文思的大部分作品的核心靈魂。不為任何利益集團站隊，是他作為知識分子的堅守。

柯文思認為，紀錄片在當下比過去任何時候都重要，因為當下是信息爆炸的時代，盡管我們在網(wǎng)絡上可以找到任何你想要的“事實”，但無法找到你在信息中發(fā)現(xiàn)的“靈魂”。你可以找到事實，但你找不到視角，你無法在事實中找到人性，你只有在觀看紀錄片的時候才能找到人性。這是事實這個“房間”里的那頭“大象”。

他認為，紀錄片中必須有“我”，必須有一個視角，而這些都需要從導演這里來。作為一個紀錄片一個導演，所有的作品中都有自己的風格和靈魂。他認為，對于創(chuàng)作者而言，需要聽取所有幫助你創(chuàng)作作品的意見和聲音。但最終，你要記得“我”是最重要的，你必須有展示你的志向、你的視角的勇氣，這是做一部好作品的方法?！霸谀愕拿恳徊孔髌分卸急仨氂心愕囊徊糠炙枷搿?。

柯文思的《6號小姐：音樂把我拯救》曾獲奧斯卡最佳紀錄片獎。這個片子記錄的是納粹大屠殺幸存者，全世界第一長壽鋼琴家愛麗絲赫茨索默（110歲）的故事。柯文思曾這樣講述他“犯過最大的一個錯誤”：

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大概十到十二年前，有人告訴我有一個非常有趣的人，你可以拍一部關(guān)于她紀錄片。但讓我感興趣的事物有時與別人大不相同，所以我沒有去關(guān)注那個人。大概在我拒絕了五年過后，有一次我去了倫敦，我的朋友說既然你都到了，就去見見那位老人。我的借口都用完了，所以我就去見她了。

她可能是我所有作品中最不可思議的一個人物。我馬上意識到我犯傻了，我得快點拍關(guān)于她的紀錄片，因為她當時已經(jīng)107歲了。我認為這是我拍過的最為震撼的一部紀錄片，也是我拍過最為簡單的一部紀錄片，不那么世故，不那么扁平化，不那么具有故事性、建構(gòu)性，它只是一幅肖像，關(guān)于一位非凡的老人。我們很幸運，這部作品拿到了奧斯卡獎。

這件事給我上了一課。作為一個富有經(jīng)驗的紀錄片攝制者，種種原因我差點錯過。這是每一個攝制者最基本的一課，你必須翻來覆去地察看每一塊石頭，否則你永遠不知道何時會找到金子。紀錄片攝制者必須保持十分的開放，不要讓你的思維閉塞，不要說“不不不，我不想做”，要保持觀察，看過每一塊石頭，檢視它、思考它，因為不存在一個定律可以讓你找到絕佳的拍攝對象。

柯文思對五花八門的技術(shù)不熱衷，他看中的是人的情感?！叭藗兛偸菍ξ腋械桨踩?，你可以把它理解為我在烹調(diào)時的秘制醬料，每當我烹調(diào)作品時，這就是那個秘制醬料，因為人們信任我。只要他們信任我，我就知道我可以創(chuàng)作出好的作品?！彼f。